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菊把淡金铺在篱边
枫将深红染透檐角
太阳把暖烘烘的倦意
轻轻搁在人的肩头
风掠过指尖时
捎来经年午后的影子
一样的光，一样的柔
心与万物，悄悄应和
不必拆解一片叶的脉络
不必深究一阵风的来意
光落在叶上，也落进眼底
风拂过树梢，也拂过衣襟
菊自开，枫自红，日自暖
人自坦然，立在晴光里
与眼前的光景
不扰 ，相宜
从此 ，山河草木皆为信笺
每一缕风，每一寸阳
都是心与尘世
最从容的落款
赏析：
《晴冬信笺》赏析
这首现代诗以冬日暖阳为基调，构建了一个物我交融的审美空间。全诗通过三个艺术维度展现其独特魅力：
一、色彩交响的视觉诗学
开篇即以"淡金"与"深红"形成冷暖色调的对话，菊的碎金与枫的朱砂构成印象派般的点彩效果。诗人将阳光具象化为"暖烘烘的倦意"，赋予温度以重量感，这种通感手法使不可触摸的光线获得了毛毯般的质感。
二、动静相生的时空叙事
"经年午后的影子"将时间纵向折叠，让过往与当下在光影中重叠。风的意象既是空间的信使（掠过指尖），又是时间的载体（捎来影子），实现物理与心理空间的双重穿越。"拂过衣襟"的细节，将宏大的自然律动微观化。
三、禅意哲思的审美超越
"不必拆解"的重复咏叹，暗合道家"无为"的哲学。后段四个"自"字的排比，展现万物各得其所的生命状态。最终将山河草木转化为情感信笺，完成从物象到心象的升华——"落款"的隐喻既指艺术的签名，更暗示生命与自然达成的永恒契约。
全诗以中国画的留白技法，在"不扰，相宜"的克制表达中，抵达了古典美学"物我两忘"的至高境界。阳光、落叶、微风这些寻常物象，在诗人的文字炼金术中，都成为了存在之诗的光辉注脚。
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