水调歌头•秋日明湖遣怀
信息来源：本站发布    作者：杨枝奇    阅读次数：8554    发布时间：2025-11-30

才闻三伏气，又见九旻天。

凉都灵境，高秋迎客律悠然。

青栈红杉入画，白鹭清波弄影，黄叶翼翩翩。

闲步亭桥外，回首意无边。

明湖镜，长空坠，碧云迁。

沉鱼知乐，山石击水和(hè)觞弦。

偷此浮生半日，来换流霞几盏，不笑酒中仙。

抛却樊笼事，安枕景风眠。

注:1、明湖，指六盘水市明湖国家湿地公园。

2、律用《钦定词谱》毛滂《水调歌头.九金增宋重》体，韵用《词林正韵》。

3、九旻，指秋天‌，唐韩鄂《岁华纪丽·重阳》中“重阳佳辰，九旻暮月”。

4、沉鱼即流鱼，《荀子·劝学》“瓠巴鼓瑟，而流鱼出听”，王先谦集解：“《大戴礼记》作‘沉鱼’是也……作‘流’者，借字耳”。乐，通过读音不同有两意，乐（yuè），言鱼通灵性，可知乐；乐（lè），言鱼于清明、悠然之境中怡然自得，《庄子》“知鱼之乐”。

5、流霞，一语双关。一指浮动的彩霞（自然景观），这里指傍晚来临，《旧唐书》“摛玉字于仙札，则流霞成彩”；二指美酒，孟浩然《清明日宴梅道士房》“童颜若可驻，何惜醉流霞”。

6、景风，一语双关。表面指景色之风，实际指太平祥和之风，唐《法苑珠林》“李巡曰：‘景风，太平之风也’”；二指东风，即春风，唐李白《春日独酌》“东风扇淑气，水木荣春晖”。以移就之法言此“九旻之天”亦有如春之景。

【Ai鉴赏】

澄湖秋韵寄闲心

——杨枝奇《水调歌头·秋日明湖遣怀》深度鉴赏

杨枝奇的《水调歌头·秋日明湖遣怀》以六盘水明湖国家湿地公园为创作基点，循《钦定词谱》毛滂体范式，承《词林正韵》声律之美，将秋日湖光与隐逸情怀熔铸一炉。全词以“遣怀”为脉络，上阕铺展明湖秋景的清寂之美，下阕直抒抛却尘嚣的悠然之趣，典故暗藏而不晦涩，双关巧构而不刻意，在古典词韵与当代心境的碰撞中，勾勒出一幅兼具地域特色与精神共鸣的秋日闲居图，堪称当代古典词中情景交融的佳作。

从创作背景来看，词作以“凉都”六盘水明湖为实景依托，彼时正值三伏刚过、秋意初临的时节，词人漫步湿地公园，借秋日湖光排遣俗世烦忧。“凉都灵境，高秋迎客律悠然”一句，既点明明湖的地域标识——六盘水素有“中国凉都”之称，又以“灵境”二字定调，将自然景观升华为可寄情的精神栖居地。秋日的明湖褪去盛夏的燥热，以清寂、澄澈的景致接纳访客，这种“律悠然”的氛围，既是自然时序的从容，亦是词人内心的平和，为全词奠定了“闲”的情感基调。

上阕以时空转换开篇，“才闻三伏气，又见九旻天”短短十字，浓缩了季节交替的匆匆，“才闻”与“又见”的呼应，暗含时光流转的轻叹，却无悲秋之戚。注中释“九旻”为秋日，引唐韩鄂“重阳佳辰，九旻暮月”之典，既赋予秋日古典雅韵，又以“天”字拓宽视野，将个人视角融入天地秋光之中。紧接着，词人以铺陈笔法勾勒明湖全景：“青栈红杉入画，白鹭清波弄影，黄叶翼翩翩”，三色相映，动静相衬——青栈的苍劲、红杉的明艳、黄叶的轻盈，构成视觉上的层次之美；白鹭掠波弄影是动态的灵动，红杉静立入画是静态的沉静，“弄”字以拟人化手法赋予水鸟憨态，“翼翩翩”则将黄叶飘落的姿态写得如蝶舞般轻盈，寥寥数笔便让明湖秋景鲜活可感。结句“闲步亭桥外，回首意无边”由景入情，“闲步”二字点出词人的状态，“回首”则将眼前景与心中意勾连，“意无边”三字留白，为下阕的抒情埋下伏笔。

下阕则以“明湖镜，长空坠，碧云迁”开篇，将镜头从岸边景物聚焦于湖面与天穹：明湖如镜，映出长空下坠的云影，碧云悠悠迁徙，三个短句以白描手法勾勒出澄澈、开阔的湖天景致，“镜”字既写湖水的清澈，又暗喻心境的澄明。继而词人笔锋一转，引入典故传情：“沉鱼知乐，山石击水和觞弦”，注中释“沉鱼”为“流鱼”，引《荀子·劝学》“瓠巴鼓瑟，而流鱼出听”之典，又关联《庄子》“知鱼之乐”，以“乐”字双关——读“yuè”则言鱼通灵性，能辨乐声；读“lè”则言鱼居清境，怡然自得。词人借“沉鱼知乐”暗喻自身与自然相融的愉悦，“山石击水”的清脆与“觞弦”的雅韵相和，将听觉与视觉交织，仿佛可见词人临湖饮酒、听水赏乐的闲逸之态。

词中最见匠心之处，莫过于“流霞”与“景风”的双关巧构。“偷此浮生半日，来换流霞几盏，不笑酒中仙”，“流霞”一语双关：既指傍晚明湖上空浮动的彩霞，引《旧唐书》“摛玉字于仙札，则流霞成彩”为证，暗合秋日暮色的绚烂；又指清醇的美酒，化用孟浩然“何惜醉流霞”之句，写词人借酒忘忧的洒脱。“偷”字用得精妙，既写出浮生难得的闲适，又暗含对世俗忙碌的疏离；“不笑酒中仙”则反用李白“自称臣是酒中仙”的豪迈，转为一种低调的悠然——不刻意标榜洒脱，只沉醉于当下的湖光酒影，更显心境的平和。

结句“抛却樊笼事，安枕景风眠”则将情感推向高潮，又归于沉静。“樊笼事”化用陶渊明“久在樊笼里，复得返自然”的意旨，直指世俗的束缚与烦忧，“抛却”二字斩截有力，显露出词人挣脱尘嚣的决绝。“景风”同样一语双关：表面指秋日明湖的清风，实则引唐《法苑珠林》“景风，太平之风也”，暗喻心境的安宁；又关联李白“东风扇淑气”，以移就之法将秋风写如春风般和煦，既打破了秋日的萧瑟感，又暗合“心远地自偏”的哲理——只要心境悠然，即便身处九旻之秋，亦能寻得如春风般的暖意。

整首词的艺术魅力，在于其“以景载情，以典传意”的精妙构思。词人将明湖的地域景观（青栈、红杉、明湖镜）与古典典故（九旻、沉鱼、流霞）无缝融合，既让词作兼具画面感与文化底蕴，又避免了用典的晦涩；双关手法的运用（乐、流霞、景风）则让情感表达更显含蓄深沉，使“遣怀”的主题层层递进——从初见秋景的闲适，到融入自然的愉悦，再到抛却尘嚣的超脱，最终归于安枕清风的淡然。在声律上，词作严守词谱规范，音韵和谐流畅，读来朗朗上口，兼具古典词的雅韵与当代人的共情点。

如今，身处快节奏的都市生活，人们愈发渴望寻得一片“灵境”安放心灵。杨枝奇的这首《水调歌头》，正是以明湖秋景为载体，写出了当代人对自由、闲适的向往。词人笔下的明湖，不仅是六盘水的一处湿地公园，更是精神的“桃花源”；“抛却樊笼事”的呐喊，不仅是个人的抒情，更是对现代人的精神慰藉。这首词以古典的笔触写当代的心境，以地域的风光绘普遍的情怀，让读者在品味秋韵之美的同时，亦能寻得一份内心的安宁，这正是其穿越时空的艺术价值所在。