一次别样的采访
信息来源：本站发布    作者：孙孝莲    阅读次数：17616    发布时间：2020-11-26

2020年的春天，是一个灾难性的，令人终身难忘的春天。一种叫新型冠状病毒的传染病威胁着全人类的生命安全，这种病毒在不经意间以速雷不及掩耳的速度袭击了全世界。冠状病毒的出现，彻底改变了人们的生活轨迹，工作、学习、社交……一切的一切都在随之改变。文化界也不例外，将文人间的学习、交流、聚会、采访等，均从现实生活转向了各种网络交流平台。使宅家的日子不至于真正意义的相互隔绝，音讯全无。病毒要除，防控要抓，但生活还得继续，工作还得继续。

宅家期间，接到孙和平教授文化社会学课题微信采访信息，“中华诗词文化的顽强生命力，是五千年中华文化延续至今的最生动最集中的反应。中华诗词在当今的传承传播，是我很想专门抽样调查作业的一个命题”。采访信息中设计了有关与诗词的渊源，诗词的处女作，对诗词的认识，读的第一本诗词集，以及对寺庙宫观牌匾碑刻等公共建筑上的文字客观评价等问题导向。我想既然不是往常的面对面采访座谈，那么，我也可以改变一下形式，将这诸多问题融入到一篇完整的文字里面。

其实我与诗词的渊源很简单，也很心酸。如果说我在诗词创作上有那么一点点天赋的话，我想应该来源于遗传基因。听父辈说，我的祖父孙师古文才不错，尤善诗词，是当地比较有名气的私塾老师，但我没有直接接受过祖父的熏陶，甚至不知道祖父的长相，因为没有照片。祖父去世时，我父亲还不到二十岁。祖父的诗稿文稿，在我稍有记忆时就被在文革时期吓坏了的父亲付之一焚。在我读小学求知欲正强，对文字也较敏感的阶段，家里几乎找不到祖父遗留的一本完整的书，一张完整的文稿诗稿。有的就是我家木楼上的准备当作引火柴的废纸渣，能在里面找到一些残缺不全的稍大纸角的黄色毛边纸，上面写满了工整的繁体毛笔字，想破脑袋也认不出几个字来。而且这些废纸渣早就成了老鼠窝，当我专心致志在里面找一些纸角的字来认时，整个人完全淹没在冲天的鼠尿味中，纸渣下全是大大小小软硬不一的老鼠屎。

虽然没有直接受过祖父的教育和栽培，但我对文字的敏感程度极有可能来源于祖父的遗传。其次，我的父亲是个故事大王，记忆力特别好，像老版的《三国演义》《西游记》《水浒传》《红楼梦》等，都是章回体，每一章节的开篇几乎都是一首七言诗。父亲是个理发师，每天工作的整个过程都在边理发边给顾客讲故事，父亲每读一本长篇小说，都能完整地像说书般的讲出来。听长篇小说的故事，就像现在看电视连续剧，会上瘾，让人欲罢不能。所以，附近的年轻人总是晚饭后三三两两约在一起来敲我家的门，非要父亲再讲一段故事，才肯回家睡觉。我也非常爱听，每到这种时候，总是帮助外人瞎起哄，为的也是想再听一段故事。父亲看的那些小说，往往都是从附近的场镇辗转借到手，躲在家里看，完了悄悄地转交排队候着的人。我小的时候，家里没有钱给我买书看，连一本连环画都没有。但我得天独厚，泡在父亲的故事中，母亲的歌声中长大，那些优美动听的旋律，朗朗上口的歌词，让我对文字、对诗词产生了浓厚的兴趣。

我对诗词的热爱还得益于那些破损废弃的戏剧唱本，和一年四季辗转在茶园跑场子的说书人。我家的前院出租给茶馆旅馆，每一年都有各种剧团到街上演出，就住在我家前院的旅馆里。说书人住在旅馆，租茶馆的地盘说书，只要有说书人来，我是每晚都听，每场都听，而且不用花一分钱。因为母亲是茶馆旅馆的职工，我们住在后院，上街上学都要穿过茶旅馆的大堂，所以我要听说书，神仙都管不了我。

街上一年四季都有剧团来演出，晚上就住宿在我家前院的旅馆，每当有剧团来，少则演出半月，多则一月，常常是这个剧团刚走，那个剧团就来了。川剧、京剧、黄梅戏、越剧、河南梆子戏……我是一场不落下。母亲手里有剧团送的票，而母亲要上班，我就带上弟弟去看。知道母亲手里没票时，一放学就不急着回到后院，提着个破书包，围着上班的母亲转，剧团的人全都开着房门看剧本，吊嗓子，一会儿就会认识我。没票时，就去检票处蹭，检票人员全是剧团的剧务，看着我们姐弟，笑着拍拍弟弟的头，让我们进了检票口。除了这些，那些演员住的房间门口是我最喜欢逗留的地方，一方面听他们排练，说戏，琢磨一些动听的唱词，另一方面最吸引我的是那些主要演员扔在房间门口的垃圾，我常常在那些垃圾上面捡到丢弃的整本剧本，只是封皮和书角有点破损。一点不影响我如饥似渴地读那些美妙的唱词，那是我唯一的课外书，不用花一分钱，花钱也买不到。所以，上学放学我都会背着书包在那些房间门口瞎转悠一阵，运气好时，能听到演员们三五个地聚在一起琢磨某一段唱腔，我就仔细听，然后把捡回家的剧本拿着瞎哼哼。

所以，我对文学的热爱和对古诗词的浓厚兴趣，与我生长的环境有直接的关系，在喜欢古诗词这块儿，那些戏剧唱本对我的影响和启发最大。因为读了那些优美的朗朗上口的唱词，我才会走到哪里都不想放过镌刻在任何物体上的文字，感觉读时身心舒畅，特别享受，凡字都会在心里仔细琢磨一番，也能在一些对联牌匾里读出诗词的美感，感觉到用字的精炼。

到我有能力自己买书看时，读的第一本诗词方面的书是《唐诗三百首》，初步领略了中国文字的神奇魅力和博大精深。原本只是喜欢读一些诗词，很纯粹地去读，为了读书而读，因为没有可读的文字就像缺点什么，浑身难受。那时完全不知道平仄，甚至连押韵都不懂，更没有想过有一天自己要去写诗词。想写点什么的冲动随时都有，想的都是平时听的故事那种长篇大论的小说类，终因没有那种笔力，只是空想，但时时被这种冲动折磨着，煎熬着。只是当遇上令人感动的人和事或非常有感触的场景时，脑子里莫名奇妙地冒出几句排列整齐的句子来。是那种写又似乎找不准切入点，你不动笔写出来，思维会一直纠缠停留在那里，做任何事都会受到干扰，折磨得人无法安身的感觉。

记得上世纪八十年代末，达县下了一场大雪，我被人们玩雪的场景打动了，站在冰天雪地里写了一首《闹春》的七言，像顺口溜一般，发表在《铁煤报》上，那是矿区新创刊的两开小报，也是我发表的第一篇处女作。这首小诗的发表，极大地鼓舞了我，创作热情空前高涨。在这之后，我的诗歌、散文、随笔、新闻报道陆续在《铁煤报》《达竹矿工报》、《中国煤炭报》、《川东煤炭报》、《中国电视报》、泸州《电话信息报》、《泸州晚报》等发表。

有人说，当今这个时代的古诗词创作者，凡小有建树，都是天生的。我想所谓天生应该是指遗传基因方面，其实，生长的环境对一生的影响尤其大，后天所接受的教育和熏陶也至关重要，其努力和坚持是成功的根本。就诗词而言，先天的遗传和后天的努力，也许就是人们常说的诗人之诗和学诗之诗的分别吧！因为宅家，接受了这样一次别开生面的采访，因为宅家，把本该属于一段纪要的记录，组成了一篇完整的文字，这也是缘分！

（编辑：黔州）